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各位領(lǐng)導(dǎo)、諸位同仁:
參加云南省作家協(xié)會組織的青創(chuàng)會,對我來說還是一次?吹竭@么多的青朋友對寫作還有興趣,還在堅持寫作,我真的很高興。我今已經(jīng)歲了?桌戏蜃诱f:三十而立,四十不惑,我已經(jīng)到了不惑之,但是我特別喜歡和“有惑”的青文學(xué)朋友們交流,希望聽到“有惑”的青朋友們的批評。
大會的組織者要我講兩句,我就姑妄講之,大家也就姑妄聽之。我是學(xué)理工科出身的,沒有什么理論積淀,能講的,無非自己的親身體驗,大家有同感,會心一笑,荒謬不經(jīng)的地方,大家也笑一笑。林語堂先生說過:“幽默是人類心靈開放的花朵”,又說:“幽默是輕輕地挑逗人的情緒,像搔癢一樣”。如果我的發(fā)言,能給大家搔搔癢,我就很快樂了。
我最先做起小說來,是上高中的時候。那時候,愛上一個女孩子,對中學(xué)生而言是犯大忌諱的。有幻想需要鋪陳,有情感需要表達(dá),又不敢寫在日記里,因為日記是有可能被老師或激翻查的,是有可能作為“犯錯誤”至少是“思想出軌”的證據(jù)使用的,于是便想到要做小說。小說是虛構(gòu)的,就算被發(fā)現(xiàn)了,也完全可以抵賴。更何況,小說寫出來,還可以在同學(xué)中傳閱,這至少比直接給女生寫情書來得隱蔽和文雅。
那時候,我生活在昭通師專的校園里,昭通師專的閱覽室對教職員工家屬是開放的,我因之讀到了張承志、張賢亮、余華、鐵凝等作家的作品。印象比較深刻的,有張承志的《黑駿馬》、《北方的河》、《阿勒克足球》;張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》;余華的《世事如煙》;鐵凝的《沒有紐扣的紅襯衫》等等。
寫小說自然是從模仿開始的,雖然我提到了剛才那些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿,但事?shí)上,我的寫作是從摹仿瓊瑤和金庸開始的——時至今日,我并不因為自己對這兩位作家的摹仿感到羞愧。瓊瑤讓我在閱讀中演習(xí)了男歡女愛的細(xì)膩情感,粗淺地察覺到了男人的擔(dān)當(dāng),我記得瓊瑤有部小說名叫《在水一方》,小說的男主人公是個作家,他發(fā)誓要寫出一部驚世之作,從而讓女主人公重新愛他——這至少讓少輕狂的我懂得了小說是可以征服美女的,而一個男人如果能寫小說,至少是在從事某種偉大的事業(yè);至于金庸,他讓我以閱讀武俠的方式逼近了中國傳統(tǒng)文化的核心,那就是“仁義禮智”,俠之大者,為國為民。后來我在學(xué)習(xí)中國哲學(xué)的時候,讀到張橫渠先生“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬世開太平”的千古名言,禁不住心潮澎湃,并將張先生對后生的勉勵確定為我此生的終極追求,不能不說是先前金庸小說打下的思想根底。
因為昭通師專良好的文學(xué)氛圍,我較早地接觸到了包括加謬、卡夫卡、馬爾克斯等大師在內(nèi)的西方現(xiàn)代文學(xué),《西西弗的神話》、《城堡》、《審判》、《百孤獨(dú)》……口誦這些灼灼其華的標(biāo)題,就足以讓我在北京的那所工科院校里,儼然成為文學(xué)前衛(wèi)。在某個領(lǐng)域的杰出感總是讓人很快樂,所謂樂此不疲,大概就是這個意思。眼睜睜地看著自己的幻想、觀察和營造變成文字,繼而變成鉛字,從而贏得名聲和尊重,這種成就感,我想,恐怕是在座的每一位朋友走上文學(xué)之路的最初誘惑吧!,
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