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《摩登時(shí)代》觀后感1
影片《摩登時(shí)代》是描寫人和機(jī)器之間的沖突。故事是發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期,當(dāng)時(shí)美國工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的事業(yè)浪潮,主角夏爾洛他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常,被卷入巨大的機(jī)器齒輪中,還有出毛病的吃飯機(jī)器。這些反應(yīng)了機(jī)器時(shí)代所帶的恐懼與打擊。后來夏爾洛失業(yè)了而且進(jìn)了監(jiān)獄,因?yàn)樗诒O(jiān)獄立了功的原因在監(jiān)獄受到好待遇,出獄后他認(rèn)為唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄,為了進(jìn)監(jiān)獄他不惜主動(dòng)替人頂罪,然而事與愿違監(jiān)獄進(jìn)不了,不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個(gè)女孩的愛。
這部電影以喜劇的手法突出了世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦,揭示了工人遭受資本家欺壓,榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí),招致國際資本勢(shì)力的群起反擊。工人在這種情況下忍受著生活和工作各方面帶來的壓力,引起精神方面的問題,造成社會(huì)問題,這實(shí)質(zhì)上是個(gè)引人深思的社會(huì)現(xiàn)象。告誡各位企業(yè)家在創(chuàng)造利潤時(shí)不要忘了顧及工人的利益,工人是創(chuàng)造利潤的最重要工具,沒有工人的付出企業(yè)的利潤就不會(huì)存在,應(yīng)該提高工人的待遇有利于創(chuàng)造更多更大的利潤。關(guān)注和提高工人的待遇是解決這個(gè)社會(huì)問題的根本做法。
影片最后時(shí)夏爾洛找到一份很好很適合自己的工作但因?yàn)榕魅吮槐阋戮彀l(fā)現(xiàn)她是通緝犯,而他們繼續(xù)他們的逃亡生活,女主角知道他們逃亡代表著他們什么都沒有了,但夏爾洛給予女主角鼓勵(lì)與微笑,他們互相鼓勵(lì)一起微笑向前走,給人內(nèi)心以強(qiáng)烈的震憾,它給了人們繼續(xù)奮斗向前的勇氣和生存的信念。
《摩登時(shí)代》觀后感2
一部名叫《小時(shí)代》的電影在人人都背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下引發(fā)了無限的爭論,在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代每個(gè)人人都必須要面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),我們腦海里的那種夢(mèng)幻生活似乎成了支撐我們不斷前行的惟一動(dòng)力。電影《摩登年代》夢(mèng)幻般的出現(xiàn)在眼前,殘酷現(xiàn)實(shí)下小人物無奈掙扎,最后被一種魔幻般的力量救贖。
自從寧浩的“瘋狂”系列收獲了瘋狂的票房后,華人電影圈看到了黑色幽默的力量。只可惜其后的追隨者都未能把握住黑色幽默的精髓,模仿得不倫不類,不僅票房難以再現(xiàn)奇跡,更是成為了爛片的重災(zāi)區(qū)。徐崢是個(gè)對(duì)喜劇有深刻認(rèn)識(shí)的人。在喜劇片毫無起色的黯淡時(shí)光里,只有他主演的幾部作品《夜店》、《人在?途》和《搞定岳父大人》還算得上是值得一看。于是乎,他自導(dǎo)自演的《泰?》爆了。大家終于再次見識(shí)到了優(yōu)秀喜劇的力量。他主演的新作《摩登年代》備受關(guān)注,就在于我們從中看到了徐崢?biāo)鶊?jiān)持的那種喜劇----以濃濃的情感做依托,以荒誕的生活際遇出笑點(diǎn),以實(shí)現(xiàn)苦中作樂的堅(jiān)持為魔法。
《摩登年代》中有喜劇、愛情、勵(lì)志等眾多原因,但筆者更愿意把它看成是一部親情電影。魔術(shù)混混歐大衛(wèi)作為這個(gè)大時(shí)代下的小人物被魔幻般的親情所救贖,最終收獲到了愛情和人生。
好的電影得來源于生活,似乎是所有人都懂得的道理。我們甚至還為其發(fā)明了“接地氣”這樣一個(gè)稱謂。不過由于電影圈現(xiàn)在熱錢多,很多人圖得也變成了來錢快;谏罡銊(chuàng)作這種耗時(shí)間的事兒,遠(yuǎn)不如山寨和模仿來得利落。徐崢近幾年的作品之所以能夠讓觀眾看得舒服,便在于它們往往更貼近觀眾的生活狀態(tài)。他參與的喜劇段子都不依賴于演員的出丑賣傻,而是讓他們?cè)谏钪械雰呻y之境,或面臨未曾想過的巨大落差!赌Φ悄甏分行鞃橈椦莸尿_子魔術(shù)師既不丑也不傻,卻依然在被女兒刁難時(shí)萌得可愛。00后小鬼靈精張子楓飾演的女兒,雖然咄咄逼人的時(shí)候有些不給人活路,但是腦筋轉(zhuǎn)動(dòng)賊快的她總能做出驚人之舉,讓觀眾用輕揚(yáng)起來的嘴角對(duì)其表示佩服。
其實(shí)《摩登年代》里的這個(gè)年代一點(diǎn)兒也不喜劇。這是我們現(xiàn)在處在的時(shí)代,具備非常殘酷的現(xiàn)實(shí)。富人往往不具備與其財(cái)產(chǎn)相匹配的素質(zhì),窮人往往得不到證明自己本領(lǐng)的機(jī)會(huì)。已經(jīng)把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會(huì)發(fā)現(xiàn),自己依然被巨人玩弄著;已經(jīng)破罐子破摔的Loser一低頭竟然發(fā)現(xiàn),自己還被更加弱小的人依賴和信任著。那些并不心存害人之心的好人,也常常會(huì)因?yàn)橥饨绲膲毫Χ蟀l(fā)雷霆,以至于傷害到與自己最近的身邊人。然而《摩登年代》告訴我們,在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)中,依然存在著令一切歡樂起來的魔法。并且,只有心底最純凈的人,才會(huì)相信并看見這個(gè)魔法的施展。
喜劇再搞笑,也必須要有情感作為地基。沒有情感的喜劇,就只剩下了鬧騰。《摩登年代》不是瘋癲喜劇,而是情感喜劇。徐崢和張子楓這對(duì)兒“大叔+蘿莉”,繼承了這一經(jīng)典模式的情感可塑性,在影片的后半段,用細(xì)膩的對(duì)手戲,把親情主題做出了厚度。這一招以柔勝剛,讓《摩登時(shí)代》的格調(diào)精致起來。觀眾會(huì)看到自己所生活的殘酷現(xiàn)實(shí),原來可以被這對(duì)兒父女,以這樣一種魔法,變得歡樂起來。
在影片的后結(jié)尾部分,歐大衛(wèi)為了圓女兒一個(gè)夢(mèng),在女兒生日那天邀請(qǐng)福利院的小朋友一同見證自己真的是一位大魔法師,表演自然成功了。當(dāng)大家還沉浸在喜悅之中時(shí),大BOSS魏總卻帶著黑幫沖入現(xiàn)場(chǎng),將歐大衛(wèi)硬生生塞入水箱。那位冒牌魔術(shù)大師歐大衛(wèi),在水里掙扎的速度越來越慢,在場(chǎng)的小朋友顯然不知道危機(jī)。在魏總歇斯底里地歡呼中,歐大衛(wèi)在水中沒有了呼吸。故事眼看要成為悲劇,就在這時(shí),逆轉(zhuǎn)發(fā)生了……在看到這部分時(shí),同場(chǎng)看片的一位8,9歲的小男孩流著眼淚一頭扎進(jìn)了媽媽的懷里。
《摩登時(shí)代》里,融入了你腦海中所有的魔幻元素,深水逃生、星空蕩漾術(shù)、百變錢幣術(shù)、大變活人術(shù),還有魔術(shù)師的大沿帽、煙霧、濃重眼影。一位新人導(dǎo)演,能將影片與西方魔術(shù)師題材在本土化改造中能打磨的這般自然,實(shí)屬不易。這一方面得益于徐錚的表演,這種骨子善良有點(diǎn)兒小壞的角色他信手拈來。從人在?途,夜店,拜見岳父大人,泰?一路走來,徐錚簡直就是內(nèi)地草根喜劇的代言人,電影中的江湖騙子這個(gè)角色對(duì)他來說駕輕就熟,非常自然。影片中的小女孩的演技也為該片加分不少,她與徐錚的多場(chǎng)對(duì)戲不落下風(fēng),讓觀者笑中帶淚。
該片的種種情節(jié)設(shè)置展現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚駕馭劇本的功底,配之以優(yōu)美的場(chǎng)景,讓片子確實(shí)顯得很摩登,這從某種程度上契合了片名,確實(shí)有點(diǎn)兒向默片喜劇大師卓別林致敬的味道。片子之所以定名“摩登年代”,其實(shí)是在揭示當(dāng)今時(shí)尚都市的大背景下,小人物的大理想和無奈的生活狀態(tài),讓觀眾在戲劇化的沖突中感受到心靈的洗禮。
電影《摩登年代》講述了一個(gè)并不完美的成人童話,影片以一個(gè)落魄的中年男人與陌生女孩之間看似荒誕的故事展開,從陌生人到至親,滑稽的情節(jié)卻包含了無盡的親情。其實(shí)這部電影更適合成年觀眾觀看,它給你展示殘酷現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又給你夢(mèng)幻的過程與結(jié)局,在一個(gè)人人背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下,還有什么比夢(mèng)幻更美好的呢?
《摩登時(shí)代》觀后感3
二十年代的美國處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期,失業(yè)率居高不下,工人受盡壓榨,成為了大機(jī)器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理(查理·卓別林CharlesChaplin飾)就是一個(gè)底層市民,他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作,以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘但是氣,他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰,卷入流水線機(jī)器的皮帶里,令人哭笑不得。查理盡管貧窮,但卻很善良。他在路上搭救了流浪女,和她一齊生活,家里破爛卻又溫馨。每次身無分文的查理為了找到吃的,都會(huì)故意犯事,以便進(jìn)入監(jiān)牢。光景一時(shí)光有了好轉(zhuǎn),流浪女成了歌舞紅星,然而好景卻太短暫
《摩登時(shí)代》中的查理是這一個(gè)樂觀善良、機(jī)智幽默的流浪漢。卓別林透過這個(gè)倍受欺凌的失業(yè)者形象對(duì)資本主義工業(yè)化進(jìn)行了強(qiáng)烈的質(zhì)疑和控訴:他被變成機(jī)器的奴隸,他被無數(shù)次的炒魷魚,他為了溫飽而試圖犯罪回到監(jiān)獄。即便這樣,他也沒有放下對(duì)幸福的追求,對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)。在影片結(jié)尾處,查理牽起女主角的手,兩人一齊向著遠(yuǎn)方走去,留給觀眾兩個(gè)充滿期望又弱小的背影。
觀眾在被這些滑稽諷刺的喜劇場(chǎng)面逗笑的同時(shí),也感到了心酸與悲哀。因?yàn)椤八麄?觀眾)在這個(gè)穿著破衣破靴的小丑身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝載無數(shù)靈魂的大靈魂,他們就是大靈魂中的一點(diǎn)一滴”。查理就是觀眾中的每個(gè)人,他們來自社會(huì)底層,被資本家或者殘酷的命運(yùn)所壓迫,他的快樂就是觀眾的快樂,他的痛苦就是觀眾的痛苦。
工業(yè)社會(huì)與人性的沖突,資本家對(duì)工人的壓榨,經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)失業(yè)工人帶來的痛苦,就這樣被卓別林寫在了《摩登時(shí)代》中的查理悲戚驚恐的臉上。他從來就沒打算只是為了把觀眾逗樂而拍喜劇。對(duì)社會(huì)深刻的思考、對(duì)問題尖銳的諷刺、對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)注,才是卓別林致力表達(dá)的內(nèi)涵。他以前說:“所謂幽默,不僅僅僅是來自只有玩笑性質(zhì)的痛苦,而是我們?cè)诿菜普5默F(xiàn)象中看出了不正常的現(xiàn)象,在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默還增強(qiáng)了我們生存的好處,使頭腦清醒。由于幽默,我們?cè)谧兓脽o常的人生中能夠較少受到打擊。幽默促進(jìn)了我們調(diào)和的意識(shí),同時(shí)讓我們看到,那些夸大了事態(tài)嚴(yán)重性的話中內(nèi)含荒謬可笑的成分。”卓別林的幽默,區(qū)別于其他的喜劇演員的單純搞笑,它來自對(duì)生活痛苦的理解,對(duì)荒謬的戲謔。他的喜劇往往有著濃重的杯具色彩,其中的歡笑總是與淚水相伴,用丑代表美,用笑代表淚,用蠢代表真,用傻代表愛,這是卓別林對(duì)于世界無可奈何的諷刺。
影片透過對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述,運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思?催^影片之后,我開始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的這天,仍然存在某些程序的流水線生產(chǎn),存在長時(shí)光運(yùn)用同樣的模式工作,也存在巨大的失業(yè)危機(jī),很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來的好處就應(yīng)使每個(gè)人都要反思。雖然說不上居安思危,但是我們也就應(yīng)為了創(chuàng)造出完美和平的社會(huì)而努力!
摩登時(shí)代觀后感(一):1936年2月5日,《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期,資本主義國家工人普遍失業(yè),社會(huì)動(dòng)蕩,經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今日,此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片,亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法,拼命地壓榨無產(chǎn)階級(jí)工人。卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),它讓人們?cè)谛β曋锌吹劫Y本主義黑暗以及不合理的社...查看更多
摩登時(shí)代觀后感二十年代的美國處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期,失業(yè)率居高不下,工人受盡壓榨,成為了大機(jī)器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理(查理·卓別林CharlesChaplin飾)就是一個(gè)底層市民,他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作,以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘但是氣,他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰,卷入流水線機(jī)器的皮帶里,令人哭笑不得。查理盡管貧窮,但卻很善良。他在路上搭救了流浪女,和她一齊生活,家里破...查看更多
1, 心靈花園艾尚格真愛摩登時(shí)代幸運(yùn)樹五款任選其一!2, 后現(xiàn)代主義跳出了所謂“摩登時(shí)代”的理性文化。3, 這些……在現(xiàn)在的摩登時(shí)代人們喜歡和不同的人在一起,但是我要告訴你有人認(rèn)為我很瘋狂。4, “城市之光”和“摩登時(shí)代”就是這種影片。5, 查理.卓別林在電影“摩登時(shí)代”中對(duì)泰勒主義的諷刺令人印象深刻,而泰勒主義現(xiàn)在已從工業(yè)經(jīng)濟(jì)彌散到了后工業(yè)經(jīng)濟(jì)。6, 事實(shí)上,我們生活在一個(gè)摩登時(shí)代。7, 在摩登...查看更多
【篇一】 昨晚看的《摩登時(shí)代》,至今不能讓我釋懷。最近看電影很多,也被感動(dòng)過很多次?芍挥小赌Φ菚r(shí)代》,讓我既悲且笑,讓我想把這份感動(dòng)記錄下來! 赌Φ菚r(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影,無聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過,沒有看完,但對(duì)卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象,還特意模仿過他鴨子式的走路。當(dāng)時(shí)歡笑居多! 《蛲硎且粋(gè)人無聊,特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所...查看更多
《摩登時(shí)代》的主角卓別林,一聽這名字片便會(huì)認(rèn)為這是一部喜劇,肯定搞笑動(dòng)作連接不斷,肯定會(huì)讓我們笑語連篇的,然而劇中的卓別林更似代罪羔羊,我們的快樂好似是建立在他們的痛苦之上,而卓別林那通并快樂著的頑強(qiáng),永不言敗的斗志力···········也給了我們一個(gè)提醒,生活并不可怕,可怕的是我們失去對(duì)生活的信心,對(duì)生活中苦難的斗爭! 1936年2月5日,《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)...查看更多
影片《摩登時(shí)代》(CharlesChaplininModernTimes)描寫的是人和機(jī)器的沖突。背景是當(dāng)時(shí)的美國工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮,而主角夏爾洛是這個(gè)時(shí)代的悲劇代表人物:他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打…… “社會(huì)控制”這一概念是美國...查看更多
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