觀后感1

　　這是一個(gè)有關(guān)“欲望”的故事，這是一個(gè)女人在“欲望”中迷失的歷程，這是一個(gè)社會(huì)，一個(gè)時(shí)代在“欲望”面前對(duì)自己良知的拷問。某市在建的標(biāo)志性工程“長(zhǎng)門二橋”發(fā)生橋體開裂，大橋總設(shè)計(jì)師林儒和妻子——工程投資者吳曼華、其子林逸飛、承包商李俊生瞬間被卷入事件的漩渦之中。在這期間，林逸飛失手殺了女友喬小娜，而喬小娜正是林儒夫婦的老朋友喬志強(qiáng)的女兒，多年來，喬志強(qiáng)卻因?yàn)椤伴L(zhǎng)門二橋”的征地拆遷工程生活窘迫，居無定所……幾天幾夜之間，所有人的命運(yùn)在“長(zhǎng)門二橋”的事件中交織、糾葛，而隱藏在其背后的各種交易、各種秘密也漸漸浮出水面。一座橋，一個(gè)家，上演著明爭(zhēng)與暗斗，親情與背叛，幸福與毀滅。有的人向往天堂，她一路狂奔，方向卻是地獄。有的人一路從容，他收獲的，是內(nèi)心永遠(yuǎn)的安寧……

　　以上是反腐電影《黑瞳》向我們講述的故事情節(jié)。該劇切中時(shí)弊，真實(shí)地反映了當(dāng)前社會(huì)中存在的陰暗丑陋現(xiàn)象，引人深思，發(fā)人深醒。

　　《黑瞳》最大的吸引力之一就是它沒有像以往的作品那樣概念化、臉譜化，它不僅從創(chuàng)作理念上加重了反貪反腐的要素，更從拍攝手法上尋求到了全新的突破，所謂“實(shí)、精、新”，表達(dá)的意思就是著眼于現(xiàn)實(shí)，直面現(xiàn)實(shí)，敢說實(shí)話，每一個(gè)篇章及要素都是精華，在拍攝手法上也不斷創(chuàng)新，以全新思路呈現(xiàn)出不一樣的反腐電影。特別是里面的人物對(duì)話以及內(nèi)心活動(dòng)，其實(shí)都非常人性化，非常真實(shí)的，有拷問靈魂的感覺，這部電影對(duì)打擊貪腐、營(yíng)造清廉正氣的社會(huì)氛圍，有很好的教育意義。

　　觀看反腐倡廉佳作《黑瞳》，對(duì)于營(yíng)造“不敢腐、不能腐、不想腐”氛圍無疑具有重要現(xiàn)實(shí)意義。腐敗的人無論是位高權(quán)重的領(lǐng)導(dǎo)干部，或是在關(guān)鍵崗位上工作的人物，他們的行為，不但給國(guó)家和人民造成了經(jīng)濟(jì)上的損失，更為嚴(yán)重的是損害了國(guó)民的形象。只有扎扎實(shí)實(shí)的為人民服務(wù)，堅(jiān)持立黨為公、執(zhí)政為民，提高自我約束能力，提高自我警省能力，堅(jiān)決抵制市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下物欲橫流的誘惑，過好權(quán)利關(guān)、金錢關(guān)、人情關(guān)，才能經(jīng)受住各種考驗(yàn)，才能保持自身的廉政，抵御住各種誘惑，使自己永遠(yuǎn)立于不敗之地。

　　觀后感2

　　近期公映的電影《黑瞳》，抓住了當(dāng)下焦點(diǎn)、熱點(diǎn)、痛點(diǎn)，講述了一個(gè)國(guó)企女高管吳曼華貪腐落馬的故事。

　　片名《黑瞳》的命名頗具意味，取自“人在做、天在看”的人生哲學(xué)，意在提醒作為人民公仆的黨政機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)干部，要做到表里如一，以身作則，始終自醒、自警、自勵(lì)、自重。如今，熒屏、銀幕、舞臺(tái)上充斥后宮戲、“神劇”、搞笑劇，缺乏嚴(yán)肅思考，很多文藝作品不敢也不愿觸碰反腐題材。雖然《黑瞳》是一部主旋律影片，但其表現(xiàn)的空間很大，人物既不概念化也不臉譜化，而是凸顯人性和個(gè)性。作為一部緊密結(jié)合當(dāng)前反腐倡廉形勢(shì)的電影，《黑瞳》不回避且致力于弘揚(yáng)清風(fēng)正氣，特別吻合廣大人民群眾的反腐呼聲和迫切意愿。

　　《黑瞳》并沒有落入概念化、主題先行的窠臼，而是以廉政教育文化打造的一部電影藝術(shù)精品。影片的故事本身是直面現(xiàn)實(shí)、真實(shí)生動(dòng)的，因而具有很強(qiáng)的可看性。該片講述了明華集團(tuán)的董事長(zhǎng)兼總裁吳曼華為建長(zhǎng)門二橋，伙同李俊生貪污工程款兩億多元，并用其中一部分買通劉副市長(zhǎng)做靠山，最終難逃法網(wǎng)。隨著劇情的進(jìn)展，一場(chǎng)關(guān)于明爭(zhēng)與暗斗、親情與背叛、幸福與毀滅的大戲次第展開，影片情節(jié)錯(cuò)綜、盤根錯(cuò)節(jié)、層層懸疑，貪官的狡詐、貪婪、兇殘被掩蓋在“一身正氣，兩袖清風(fēng)”的畫皮下。此外，影片還高度還原了紀(jì)委、檢察、公安人員辦案過程中的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了他們與腐敗分子斗智斗勇的機(jī)敏和堅(jiān)持。

　　這部影片之所以既“吸睛”又養(yǎng)心，還有一個(gè)不能不提的原因，就是它擁有一個(gè)堪稱精品的同名話劇作基礎(chǔ)。話劇《黑瞳》是廣東地區(qū)首部直面貪腐話題的作品，故事完整，邏輯順暢，劇情辛辣諷刺，舞臺(tái)表現(xiàn)形式也新穎創(chuàng)新，具有頗多亮點(diǎn)。作為一臺(tái)反腐劇，該劇力避隔靴搔癢，對(duì)官商勾結(jié)、“富二代”等敏感話題并不回避，“不出事的時(shí)候都在后臺(tái)收錢，一出事還不如干爹管用”“現(xiàn)在的社會(huì)沒有友誼、信任、忠誠(chéng)，只有利益”等辛辣臺(tái)詞更是極為針砭時(shí)弊。

　　《黑瞳》與電視劇《黑洞》《黑冰》同屬于“黑系列”風(fēng)格的影視組品，兩部電視劇在展示“黑”的勇氣與膽識(shí)方面值得稱道，但也出現(xiàn)了一些稍“過”的地方，比如對(duì)于黑勢(shì)力的過度展示，給影片帶來了不言而喻的負(fù)能量。曾幾何時(shí)，罪案題材的影視劇充斥銀幕、熒屏，“裸官”“黑社會(huì)”等現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無可回避的元素也逐漸充斥大銀幕，而內(nèi)涵積極、給人們以希望的反腐題材作品卻難以出頭。作為一部具有堅(jiān)實(shí)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)與藝術(shù)質(zhì)地的電影，《黑瞳》的出現(xiàn)無疑為觀眾提供了全新的看點(diǎn)，影片不僅從創(chuàng)作理念上加重了反貪反腐的要素，更從拍攝手法上尋求全新的突破。從籌備到拍攝，都秉承“實(shí)、精、新”的路線，即著眼現(xiàn)實(shí)、直面人性、敢說實(shí)話，力求每一個(gè)篇章及要素都成為精華，而且在拍攝手法上也不斷尋求創(chuàng)新，以全新思路呈現(xiàn)出不一樣的反腐電影。在影片中，編導(dǎo)演同心戮力，共同玩轉(zhuǎn)“乾坤大挪移”，其中的懸念、細(xì)節(jié)不乏出彩之處，而王姬、李子雄、成泰燊等實(shí)力派演員的坐鎮(zhèn)，更讓影片的觀賞性大增。

　　雖然以“黑”字打頭，但考察其內(nèi)容主題，《黑瞳》無疑是一部徹頭徹尾的主旋律影片。一直以來，人們對(duì)主旋律的理解存在不少的誤區(qū)，甚至給它貼上“刻板”“老套”“沒人看”的標(biāo)簽。但《黑瞳》的上映，為我們重新認(rèn)識(shí)“主旋律”的概念提供了一個(gè)全新契機(jī)。事實(shí)上，將主旋律等同于純而又純的正面形象展示是一種誤解。主旋律代表的是一種精神和價(jià)值取向，凡是能夠反映社會(huì)文明進(jìn)步、體現(xiàn)時(shí)代發(fā)展前進(jìn)方向的文藝作品，都屬于主旋律的范疇。主旋律實(shí)際上就是主流價(jià)值觀的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是社會(huì)效益。主旋律作品的主人公，可以是正面人物，也可以是反面人物，還可以是不好不壞、亦好亦壞的中間人物，關(guān)鍵在于作品是否在傳遞正能量。主旋律并非一成不變，沒有變化的主旋律會(huì)慢慢變成陳詞濫調(diào)。主旋律作品的題材不應(yīng)有什么界限，更不應(yīng)該回避當(dāng)前重大的社會(huì)問題，相反，應(yīng)當(dāng)積極穩(wěn)妥、大膽審慎地觸及時(shí)代敏感話題。