一、心理描寫的作用

通過對人物心理的描寫,能夠直接深入人物心靈,揭示人物的內(nèi)心心理描寫世界,表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。也可以讓文章更生動、有新意,并且能寫出自己的看法和感受,讓文章更充實(shí)。

二、心理描寫的形式

法國作家雨果說過:“有一種比海更大的景象,是天空;還有一種比天空更大的景象,那就是人的內(nèi)心世界�！� 人的心理活動的復(fù)雜多樣,決定了心理描寫具有多種多樣的表現(xiàn)形式。常見的有以下幾種:

內(nèi)心獨(dú)白

一般使用第一人稱。猶如電影中人物思考時的畫外音,是傾吐衷腸、透露“心曲”的一個重要手段;

動作暗示

人的動作、行為總是受心理活動的支配,從行動中刻畫人物的心理活動,揭示人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心世界,是心理描寫的又一表現(xiàn)形式;

景物烘托

即繪景而顯情。作品中出現(xiàn)的景物,往往是“人化的自然”,滲透了人物的特定心情,景物烘托也分兩種,一種是正襯,另一種是反襯,這兩種方法都能起到較好的表達(dá)效果;

心理概述

又稱心理剖析,是作者對人物內(nèi)心活動的直接描述,一般使用第三人稱。由于作者是以旁觀者的身份對人物的內(nèi)心世界進(jìn)行剖析、評介,因此不但便于比較細(xì)膩地表現(xiàn)人物當(dāng)時當(dāng)?shù)氐乃枷牖顒?還可以有進(jìn)展地概述人物在一段時間內(nèi)的感情變化,內(nèi)心斗爭,在行文中比較靈活方便。

(如《賣火柴的小女孩》就用了較多的心理描寫)

三、心理描寫的八種方式

內(nèi)心獨(dú)白:

內(nèi)心獨(dú)自是作品中人物語言的表現(xiàn)形式之一,指通過人物的內(nèi)心表白來揭示人物隱秘的內(nèi)心世界,充分地展示人物的思想、性格,使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

例如在莎士比亞的《哈姆萊特》中,哈姆萊特那段著名的“生存還是毀滅”的內(nèi)心獨(dú)白,是他對于“生”和“死”的思考,表現(xiàn)了他內(nèi)心的困惑,極具哲理性。

從旁敘述:

從旁敘述中采用第三人稱的方式描寫人物心理。在這種寫法中,作,作者可以是“全知全能”的。因此,這種方式較少受到時間和空間的約束,作者可以根據(jù)自己想法的需要敘述。用第三人稱寫人物心理時,作者是站在觀察者的角度,所以對人物的情感傾向會表現(xiàn)得相對鮮明些,甚至可以進(jìn)行即時的議論。

以《項(xiàng)鏈》為例,文中有這樣一段話:“她一個人坐在窗前,就問想起當(dāng)年那個舞會來,那個晚上,她多么美麗,多么使人傾倒啊!”這里采用了從旁敘述的方式表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聦σ酝�的回憶與內(nèi)心的起伏。在這段話后面便有這樣精彩的議論:“人生是多么奇怪,多么變幻無常啊,極細(xì)小的一件事可以敗壞你,也可以成全你!”

夢境幻覺:

作品中的人物由于現(xiàn)實(shí)中無法達(dá)到某種目標(biāo),于是會陷入空想的心態(tài),而這種心態(tài)常通過幻覺或夢境的形式來得到表現(xiàn)。

比如魯迅的《阿Q正傳》中,阿Q在土地廟中做白日夢,他夢到“來了一陣白盔白甲的革命黨”對他喊著“阿Q!同去同去”,覺得自己也在鬧革命,可以“我要什么就是什么,我歡喜誰就是誰”。這就是典型的通過夢境表現(xiàn)人物心理的文段,夢境的描寫將阿Q的想法形象地表現(xiàn)出來,其形象更為可悲,更具諷刺意味。

動作暗示:

動作是人物的體態(tài)語言。抓住某一人物的某一個動作,通過具體描寫,表現(xiàn)這個人物的內(nèi)心世界,這就是動作暗示心理的手法。

神態(tài)暗示:

一個人的神態(tài)變化往往是在特殊事態(tài)的刺激下產(chǎn)生心理波動。引發(fā)臉部表情的變化,所以它始終和人物的心理狀況聯(lián)系在一起。和動作描寫一樣,成功的神態(tài)描寫也應(yīng)該根據(jù)表達(dá)的目的來選擇材料,抓住最值得寫的,最能反映出人物內(nèi)心活動、性格特點(diǎn)的神態(tài)來寫。

比如魯迅的《祝福》中,祥林嫂捐門坎后四嬸仍然不讓她參與冬至祭祖,以至于祥林嫂“臉色同時變作灰黑”“失神的站著”“眼睛窈陷下去”。這種神態(tài)變化的簡潔描寫,已經(jīng)淋漓盡致地表現(xiàn)了祥林嫂心靈上所受的打擊,精神的全面崩潰。

語言暗示:

魯迅說:“如果刪除了不必要之點(diǎn),只摘出各人的有特色的談話來,我想,就可以使別人從談話里推見每個說話的人物�！边@里所說的“各人的有特色的談話”,就是具有個性特征的語言。抓住人物個性化語言進(jìn)行描寫,就能展示人物的個性特征。

感官刺激:

“心理學(xué)”中將人的感覺分為視覺、聽覺、味覺、嗅覺等幾類。在文學(xué)作品中只要抓住了人物瞬間的感受,任何一種感覺的描寫都可以起到體現(xiàn)人物心理狀況的作用。

比如高爾基的《母親》中,“母親”看到的火車站骯臟的三等候車室里的景象是那么細(xì)致,聽到的玻璃震動的聲音是那么刺耳,聞到的煙葉和成魚的臭味是那么刺鼻。這里調(diào)動了視覺、聽覺和嗅覺等多種感官來表現(xiàn)“母親”的緊張的心情。

環(huán)境烘托:

環(huán)境描寫是指對人物所處的社會環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。環(huán)境描寫可以起到烘托人物心理的作用。