1、你是我蓄謀已久的暗戀， 我是你萬(wàn)迷其中的桃花源。

2、好大的一個(gè)上海，我們能在一起；小小的一個(gè)臺(tái)北，卻把我們難到了。

3、一切都停止了，這夜晚停止了，那月亮停止了，那街燈，這個(gè)秋千，你和我，一切都停止了。

4、他們都在用力的愛(ài)，卻不懂得愛(ài)，大家都只知道我想要，我想要，可成熟的愛(ài)不是索要，而是給予。

5、許我向你看，每夜夢(mèng)里我總是向你看。我把它修改一下，與大家共勉：夢(mèng)想啊，許我向你看，每夜夢(mèng)里我總是向你看，看完我還要干。

6、太多伴侶之間的問(wèn)題緣于失望，誰(shuí)都認(rèn)為對(duì)方就這樣了，就那樣了，不能改變，而我相信生命有無(wú)限變化的可能存在－－－我們好奇于并熱愛(ài)著變化中的對(duì)方與對(duì)方的變化，那才有桃花源的境界。

《暗戀桃花源》劇情介紹/簡(jiǎn)介

話劇《暗戀桃花源》于1986年在首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國(guó)家文藝獎(jiǎng)”。1991年，該劇在美國(guó)、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選的1992年度十大華語(yǔ)片第3名。
“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀�！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過(guò)…
《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來(lái)自賴聲川有一次在藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開(kāi)畢業(yè)典禮。舞臺(tái)上的彩排還沒(méi)有結(jié)束，小朋友們都來(lái)了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺(tái)上搬。本來(lái)，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，正好給他提供了描述的對(duì)象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺(tái)上沒(méi)有干擾，這出 戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無(wú)法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾 ，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來(lái)�！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺(tái)的服務(wù)人員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng)；演員李立群與顧寶明都親眼見(jiàn)到過(guò)坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。
對(duì)于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺(jué)得并不奇怪：這是與人潛意識(shí)中的愿望是符合的。的生活實(shí)在太亂了，這是人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場(chǎng)中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長(zhǎng)出了它的秩序來(lái)。這出戲，統(tǒng)合了觀眾生活中的許多亂象；它開(kāi)掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了的、社會(huì)與文化生態(tài) ，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。