《我在故宮修文物》該片重點記錄故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等，該領(lǐng)域的稀世珍奇文物的修復(fù)過程和修復(fù)者的生活故事。片中第一次完整呈現(xiàn)世界頂級的中國文物修復(fù)過程和技術(shù)，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài);第一次近距離展現(xiàn)文物修復(fù)專家的內(nèi)心世界和日常生活;第一次完整梳理中國文物修復(fù)的歷史源流;第一次通過對文物修復(fù)領(lǐng)域“廟堂”與“江湖”互動，展現(xiàn)傳統(tǒng)中國四大階層“士農(nóng)工商”中唯一傳承有序的“工”的階層的傳承密碼，以及他們的信仰與變革。

　　我在故宮修文物觀后感400(1)

　　到歷史紀(jì)錄片，大部分人腦中浮現(xiàn)的是巍峨的宮殿，莊嚴(yán)肅穆的氣氛，氣勢磅礴的音樂，宏大的敘事方式;提起文物，普通人第一感覺就是精美絕倫的工藝，深刻的文化內(nèi)涵，古代勞動人民智慧的結(jié)晶;而提起90后，基本上所有人能想到的就是二次元，非主流，韓劇，追星，反轉(zhuǎn)的思考回路……基本上不會有人會將這三者聯(lián)系到一起進行思考，甚至?xí)�覺得這根本就是風(fēng)牛馬不相及。而近期，一部沒有激烈的故事，沒有明星小鮮肉，畫面也極其樸素的紀(jì)錄片?《我在故宮修文物》在90后的聚集地，一個叫嗶哩嗶哩的視頻網(wǎng)站悄然走紅，評分超過了熱門的偶像古裝劇和韓劇。沒有鋪天蓋地的彈幕，沒有吐槽，沒有戲謔，通常耐心不足的年輕人們安安靜靜觀賞完了這部紀(jì)錄片。

　　到底這部片子的魅力在哪里?很多年輕人表示給他們震撼一擊的是匠人身上那種的“致命的氣質(zhì)”，坐得住、有耐心，不能湊合，追求的不是工件和數(shù)量，而是價值和品格。這對現(xiàn)今發(fā)展迅速的藏品市場有哪些啟示呢?下面渝川藏品發(fā)表一些自己的看法�，F(xiàn)今，收藏活動火熱，藏品市場發(fā)展速度可謂是瘋狂。最近幾年品拍賣場上各種古玩藏品成交價不斷刷新飆高，類似于青花鬼谷子下山大罐和雞缸杯更是創(chuàng)下天價神話。但是繁華背后始終避免不了黑暗，隨著收藏的火爆，各種追名逐利的不法平臺也冒出了頭，跳進收藏圈興風(fēng)作浪，造成藏家大幅的損失。在政府相關(guān)部門進行監(jiān)督的同時，各個藏品平臺也應(yīng)該摒棄浮躁的心理，靜思平臺存在的真正意義，進一步規(guī)范自身發(fā)展。藏品市場蘊含巨大潛力相信很多人和小編一樣，最初都是沖著故宮華麗精美的文物藏品開始觀看這部紀(jì)錄片的。中國文明幾千年源遠(yuǎn)流長的歷史，凝聚著收藏的風(fēng)云滄桑。社會文明的整體進步，在促進創(chuàng)作繁榮的同時，也推動收藏的蓬勃發(fā)展。發(fā)展到今天，收藏受眾范圍進一步擴大，收藏品類不斷豐富，收藏市場繁榮發(fā)展。《我在故宮修文物》的走紅，說明年輕一代對藏品市場關(guān)注度在持續(xù)增加，參與度逐步提升，這不但打破了以往人們對于藏家只限于家底豐富、年齡層較高、學(xué)識淵博一類人群的固有認(rèn)識，更為藏品市場注入了別樣的活力，發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒�。堅守匠人精神在這個快速奔跑的時代，追求變革、著力創(chuàng)新是平臺持續(xù)前進的動力，但堅持自我價值與品格，守住原則和根基卻是保證平臺屹立不倒的基石。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。藏品自身蘊含了高雅的品格，高深的精神境界，追求完美以及尋找真我的價值觀，平臺的發(fā)展過程，既是藏品融入平臺的過程，也是平臺代入藏品的過程，兩者缺一不可，只有堅守匠人精神，才能成為真正意義上的藏品平臺。行動才是硬道理文物修復(fù)師之所以能打動人心，靠的不是侃侃而談，是長年累月始終如一的盡職盡責(zé)。如果說博物館展出的文物藏品是他們辛勤勞作的證明，那么對于一個藏品平臺，藏家需求的滿足，藏品市場的健康繁榮，藏品文化的復(fù)興傳播就是其向世人展現(xiàn)的勞動成果。按照既定目標(biāo)，一往無前，平臺最終將會和精美的文物藏品一樣，收獲世人的認(rèn)可與贊揚。渝川藏品向廣大藏家保證：以“收藏文明足跡，發(fā)揚華夏文化”為宗旨，渝川藏品將積極開拓業(yè)務(wù)領(lǐng)域，為廣大藏家提供多渠道、高效率、低成本、低風(fēng)險的服務(wù);加強風(fēng)險控制，全力保障藏家合法權(quán)益，為藏家提供具有公信力的收藏渠道。資質(zhì)：渝川藏品具有四川省政府的批復(fù)文件，資金由平安銀行進行監(jiān)管專業(yè)：渝川藏品擁有專業(yè)的藏品運營團隊模式：針對現(xiàn)貨藏品的現(xiàn)貨發(fā)售模式發(fā)展：打造既符合國家戰(zhàn)略利益，又符合國內(nèi)、國際市場需求的專業(yè)化、規(guī)范化的創(chuàng)新型藏品平臺，力爭位列行業(yè)發(fā)展最前沿，為中國新經(jīng)濟加速發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

　　我在故宮修文物觀后感400(2)

　　真沒想到，一部文物題材的紀(jì)錄片成了“網(wǎng)紅”。最近，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過百萬次點擊，豆瓣評分高達(dá)9.4，甚至高過《舌尖上的中國》�！澳矫�而來舔屏”的年輕人絡(luò)繹不絕。

　　要說之前，文物紀(jì)錄片給人的常是一種高冷、神秘、刻板、枯燥的印象，仿佛都是關(guān)于遙不可及的東西，和百科知識別無二致，與普通人的生活多有隔膜。所以，不少作品往往是“墻內(nèi)開花墻內(nèi)香”，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇。

　　有網(wǎng)友說，當(dāng)別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時候，我以為拍的是故宮，沒啥特別的興趣，沒想到卻講的是故宮里一群人的故事，而這一群人，實在可愛又可敬。于是一口氣看了三遍。

　　我想起上學(xué)那會兒，同學(xué)們經(jīng)常一起嘀咕：真不明白博物館里的老古董有啥看頭?我不認(rèn)識它，它更不認(rèn)識我，冷冰冰的有意思嗎?爾后，逐漸有一些機會聽到收藏家回憶他們和某一文物相遇、相守的故事，或關(guān)于因緣際會，或充滿人情世故，或有彼此堅守，交織著個人的情感，也打撈起歷史的點滴。我便開始對文物有了新鮮的認(rèn)識，似乎還感受到老物件的溫度。原來“文”是中心，“物”只是載體。正如紀(jì)錄片里的木雕佛像修復(fù)師屈峰說的，“文物是死的，要文物干嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個物品放在那�！辩姳硇迯�(fù)師王津說，以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背后的故事。

　　所以，也就不難理解，當(dāng)看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個時光慢悠悠、充滿生活氣息的“自家后院”里，執(zhí)著而從容地做好自己的本職工作之后，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時的文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿人情的味道;這時候的觀眾，也開始“心疼”“點贊”“自豪”，關(guān)切這些文物的傳承和命運。這是一種奇妙的互動。

　　互聯(lián)網(wǎng)的強大力量，讓這種互動的影響迅速擴散和放大�！段以诠蕦m修文物》的走紅路徑是這樣的：最初在央視播出并沒引起多大的反響，后來，當(dāng)故事被上傳到某彈幕視頻網(wǎng)站后，迅速躋身熱搜榜，俘獲了大量90后粉絲。

　　不少與傳統(tǒng)文化相關(guān)的傳承面臨危機，最大的抱怨是缺乏年輕人的關(guān)注和熱情。當(dāng)今年輕人難道天然與傳統(tǒng)絕緣、和文物有隙嗎?《我在故宮修文物》顯然已經(jīng)給出了答案。這必須從信息傳播思路上找找原因??在互聯(lián)網(wǎng)時代，應(yīng)該利用怎樣的方式與年輕人同頻共振?在文化生活多元時代，能從哪些方面打開年輕人興趣的大門?否則，恐怕“酒香也怕巷子深”了。

　　總歸來講，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字，在大眾的心中活起來，根本還是要使大家體會到文物本身與現(xiàn)代生活并沒有不可跨越的距離，文物的命運也是一件與每個人有關(guān)的事。有更多親近，便有更多自覺。

　　網(wǎng)友調(diào)侃說，“《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環(huán)內(nèi)，跟最頂級的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀雪景，過著四季分明的生活。”這些網(wǎng)友最終可能并不會從事文保事業(yè)，但是從這里，我們已經(jīng)看到了他們和文物相互靠近的美妙畫面。

　　我在故宮修文物觀后感400(3)

　　一部記錄故宮文物修復(fù)工作日常的紀(jì)錄片卻意外地在90后人群中走紅，并在豆瓣獲得了9.5分的好評，超過《瑯琊榜》，這讓《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片的主創(chuàng)都感到意外。日前這部每集投資僅50萬元的“網(wǎng)紅”紀(jì)錄片已正式登陸天貓魔盒。

　　《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻(xiàn)禮紀(jì)錄片，3集的劇情設(shè)置也是圍繞著故宮工匠們?yōu)榱藴?zhǔn)備大慶而修文物的故事。在故宮博物院的全力支持下，《我在故宮修文物》攝制組破例進駐這個全國最為保密、最為神秘的文物修復(fù)單位??故宮博物院文�？萍疾颗臄z。

　　《我在故宮修文物》是一部有溫度的紀(jì)錄片。作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片，《我在故宮修文物》沒有板起面孔說話，沒有像說明書一樣介紹與修復(fù)相關(guān)的專業(yè)知識，而是用年輕的視角走進古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國文物修復(fù)的歷史源流，揭秘世界頂級文物“復(fù)活”技術(shù)。

　　帶領(lǐng)著80后90后制作團隊的導(dǎo)演葉君表示：“我們是背著唐詩宋詞長大的，但用著手機、坐著地鐵。拍這部片子，我們希望用現(xiàn)代眼光去看傳統(tǒng)，用現(xiàn)代人眼光去看故宮�！�

　　《我在故宮修文物》歷經(jīng)了5年的項目調(diào)研，4個月不間斷的紀(jì)實拍攝，每集展現(xiàn)幾類關(guān)系密切的文物修復(fù)和性情各不相同的修復(fù)大師。第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。

　　觀看這部紀(jì)錄片，需要隨時準(zhǔn)備好“開腦洞”。在片中，觀眾不僅可以近距離地看到隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風(fēng)，乾隆生母的金發(fā)塔，乾隆皇帝的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘，乾隆御稿箱，宮廷樂器??瑟，乾隆用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜《番人進寶圖》，乾隆生母80大壽的實景繪畫《崇慶皇太后八旬萬壽圖》等稀世珍寶，更可以有幸看到那些殘損甚至呈碎片狀的文物經(jīng)過大師們的修復(fù)一步步重獲榮光的過程，以及文物定格下的那些鮮活的歷史瞬間。

　　該片還通過對文物修復(fù)領(lǐng)域“廟堂”與“江湖”互動，完整呈現(xiàn)國寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)中國“士農(nóng)工商”四大階層中唯一傳承有序的的階層“工”的信仰密碼，技術(shù)的沿襲與變革。

　　很多時候我們想象中的“大師”都胡子花白、不食人間煙火，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》當(dāng)中的故宮修復(fù)大師們，他們嬉笑怒罵，打杏逗貓，玩兒得了吉他，也養(yǎng)鳥種花。除去對“大師”神秘的想象，我們透過鏡頭得以直視他們的眼睛，走近他們真實的生活。

　　稀世文物，我們很少人能有接近的機會，但是這些身懷絕技又普普通通的人，可感可知。這些不同性情的修復(fù)師，他們?nèi)绾慰创�自己、看待職業(yè)、看待人生，是否也會觸動我們?從今天起，用戶可以登錄天貓魔盒等阿里數(shù)娛TV終端搜索觀看這部紀(jì)錄片。

　　我在故宮修文物觀后感400(4)

　　蕭寒，40+，最早是個主持人，現(xiàn)在是浙江工業(yè)大學(xué)的副教授。1986年從老家山東來杭州，畢業(yè)于中國美院國畫系人物畫專業(yè)，生活工作在這里，整整30年。曾把孟京輝《兩只狗的生活意見》等劇引進杭州，去年他和梁君健一起執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《喜馬拉雅天梯》登陸國內(nèi)各大影院，賺足好評。150萬投資7人團隊2臺攝像機

　　一個月前，導(dǎo)演蕭寒在著名彈幕視頻站Bilibili(簡稱“B站”)注冊了一個賬號，想看看在這個花癡愛好者的聚集地里，他的故宮紀(jì)錄片《我在故宮修文物》能不能被這些二次元年輕人待見。沒想到，剛注冊成功，還未發(fā)布任何內(nèi)容，就涌進來上百號粉絲，網(wǎng)友們紛紛表示不過癮，跪求導(dǎo)演趕緊出續(xù)集。

　　很多人看完一遍，又再看第二遍、第三遍，根本停不下來。在“B站”，《我在故宮修文物》的點擊量更是已經(jīng)超過70萬，豆瓣評分也高達(dá)9.5分，比之前帥一臉的《瑯琊榜》還要高0.3分。換句話說，一覺醒來，發(fā)現(xiàn)如果自己還沒看過這部紀(jì)錄片，感覺就要被整個世界拋棄了。

　　自己的紀(jì)錄片成了網(wǎng)紅，作為導(dǎo)演之一的蕭寒(另一導(dǎo)演為葉君)當(dāng)然是最興奮的人，幾天前在中國美院轉(zhuǎn)塘校區(qū)邊上的咖啡館里，他接受了快報專訪。有多少杭州人知道，《我在故宮修文物》幕后的最關(guān)鍵人物之一，居然一直住杭州?

　　《我在故宮修文物》最早在央視9套播出，總投資不過150萬元(還沒收回成本)，攝制組(2個導(dǎo)演、1個制片人、1個監(jiān)制、2個攝像、1個助理)一共才7個人。這么多精彩鏡頭，其實只用了兩臺攝像機完成拍攝。

　　蕭寒說，這并不是一部大成本制作的紀(jì)錄片，比起他去年導(dǎo)演的紀(jì)錄片電影《喜馬拉雅天梯》，《我在故宮修文物》的總投資不到前者的1/10。

　　原本，它是為了配合故宮博物院90周年院慶拍攝的，故宮出場地，提供被拍攝者和題材。因為監(jiān)制徐歡本身是央視紀(jì)錄片頻道的一位導(dǎo)演，作為合作方，央視提供了播出渠道，但沒有出資。蕭寒為紀(jì)錄片提供了資金。

　　在大家印象里，很容易會把這種主旋律紀(jì)錄片等同一本正經(jīng)的嚴(yán)肅臉，可是大家卻在紀(jì)錄片里看到：老師傅們云淡風(fēng)輕地說一句，“上壽康宮!”“走，去慈寧宮�！彪S意得就像是到哪個鄰居家串門一樣;陶瓷組一個軟妹子，故宮周一閉館時就在空無一人的太和殿廣場上騎自行車，旁白補充說，上一個這么做的人是一百多年前的末代皇帝溥儀。修復(fù)師們會在故宮里喂御貓、打杏子吃，騎著電動車去宮外抽煙……這些日常生活片段與故宮博物院本身的博大悠久放在一起，形成了一種奇妙反差。

　　紀(jì)錄片剪輯完送到故宮博物院審片的時候，院方還建議把這些生活段落拿掉，因為害怕外界覺得他們沒有好好工作，是制片人雷建軍和監(jiān)制徐歡最終說服了他們，這些有意思的場景才得以保留。

　　整個紀(jì)錄片的拍攝時間前后共持續(xù)了4個多月，全程跟蹤拍攝。說起來，要申請進故宮里面拍攝，不容易。必須得按照繁瑣的程序走，相對周期很長。

　　蕭寒舉了個例子，攝制組想拍一組故宮夜晚的星空鏡頭，就得去審批，好不容易拿到了夜間拍攝許可，結(jié)果一連一星期都是陰天，等要再拍攝的時候，就又要重新審批。特殊藏品的拍攝，也需要提前打報告，比如需要用特寫鏡頭拍攝太和殿的龍椅，就得提前打報告。當(dāng)然也有申請被駁回的，比如想要進地宮拍攝，考慮到文物的保護，就沒有被允許。

　　修文物門道講究，也有嚴(yán)苛的準(zhǔn)則，這些也是蕭寒感觸很深的。一件東西如果找不到相同樣式的另一件參考物，就不能動，必須要嚴(yán)格按照原樣來修。就算東西本身做得很丑，也得照著丑的樣子來修復(fù)，不能有一點個性發(fā)揮。這跟紀(jì)錄片是一樣的，不能有額外設(shè)計的環(huán)節(jié)，一切都是呈現(xiàn)最真實的部分。

　　另外，每一件文物的完整修復(fù)過程并沒有呈現(xiàn)在紀(jì)錄片里，是因為文物修復(fù)工藝要保密嗎?并不是這樣。蕭寒拿青銅組舉例，“修復(fù)就是磨性子，一件青銅器光打磨就要幾個月，沒有任何其他的新動作，所有技藝的高超都要讓它熟練到跟人融為一體為止，它就長在你身體里了，不是一個教程你就能掌握的。我們主要是從創(chuàng)作角度去考慮的，羅列技巧沒有意義，這不是一個科教片。”

　　現(xiàn)在紀(jì)錄片火了，跟著一起火起來的還有片中這群神秘又發(fā)光的修復(fù)師們。其實他們的工資并不高，被網(wǎng)友“表白”最多的鐘表組王津師傅，月薪六七千元。

　　蕭寒印象很深的也是鐘表組的王津師傅，當(dāng)他出現(xiàn)在片子里時，滿屏飛過的“王師傅好帥”、“王師傅嫁我”。王津沒有開微博，聽說自己成了“網(wǎng)紅”，他淡定回復(fù)：“主要還是故宮鐘表精密機巧的視覺效果震撼。”王津之外，他的徒弟亓昊楠，還有在太和殿廣場騎自行車的紀(jì)東歌，他們的個人微博也都瘋狂漲了幾千粉。

　　文物修復(fù)師也要加班嗎?蕭寒說，因為擔(dān)心注意力不集中損傷文物，修復(fù)師們從不加班，但他們被規(guī)定早上8點按時上班，有一些修復(fù)師住得很遠(yuǎn)，早上來上班需要倒三四趟地鐵，特別辛苦。

　　長達(dá)幾個月的跟蹤拍攝，修復(fù)師們和制作團隊里的成員成了好朋友。特別是年輕的80、90后很容易聊到一塊去，下了班還經(jīng)常約在一起擼擼串，吃吃飯。